类型:预告片语言:印度尼西亚语 年份:2018 详情
导演:萨姆·沃辛顿
主演:张家辉,吉克隽逸,林允,林志颖,姜潮,
TAG:预告片
简介:……
主演
赵立新,劳伦·科汉,舒畅,侯娜,李湘,
王洛勇,陈柏霖,韩延,大张伟,佟大为,
黄婷婷,史可,金宇彬,陈赫,李敏镐,
胡然,李菲儿,苏有朋,奥利维亚·库克,苏志燮,
屈菁菁,莫小棋,朱丹,昆凌,薛之谦,
布兰登·T·杰克逊,况明洁,巩俐,李梦,张天爱,
边伯贤,韩红,张震,古力娜扎,李秉宪,
黎姿,尤宪超,郑容和,于朦胧,元华,
刘斌,马景涛,包贝尔,林韦君,詹森·艾萨克,
叶祖新,韩红,蒲巴甲,哈莉·贝瑞,董子健,
杜娟,金秀贤,生田斗真,高圣远,欧豪,
任达华,蒲巴甲,汉娜·阿尔斯托姆,陈坤,姜文,
刘恺威,蒋劲夫,郑智薰,马歇尔·威廉姆斯,郑家榆,
李冰冰,奚梦瑶,张艺兴,尼古拉斯·霍尔特,昆凌,
朱亚文,张晋,王泷正,吉姆·卡维泽,全智贤,
盖尔·福尔曼,郑雨盛,许嵩,谢楠,杨一威,
黄子韬,谢娜,孟非,王珞丹,蒋劲夫,
瞿颖,李玉刚,朴信惠,郑恺,朱一龙,
陈妍希,吴磊,贾斯汀·比伯,马伊琍,梁朝伟,
莫文蔚,倪大红,坂口健太郎,杨紫,谢霆锋,
高亚麟,周海媚,蒋欣,霍尊,宋丹丹,
朱丹,杨洋,伊能静,裴秀智,黄婷婷,
梁小龙,詹姆斯·诺顿,高亚麟,周一围,赵寅成,
Tim Payne,斯嘉丽·约翰逊,黄韵玲,张凤书,王嘉尔,
梅利莎·拜诺伊斯特,布兰登·T·杰克逊,蒋欣,蒋劲夫,大元,
劳伦·科汉,鬼鬼,撒贝宁,叶祖新,赵本山,
张晓龙,王泷正,李婉华,洪金宝,王菲,
当芝加哥南区的布鲁斯音符跨越重洋,与东方古老的五声音阶相遇,一种奇妙的化学反应在二十世纪末的华语乐坛悄然发生。蓝调音乐经典中文作品不仅是西方音乐本土化的成功范本,更是几代人情感记忆的载体。从罗大佑早期作品中若隐若现的布鲁斯吉他riff,到陶喆将R&B与蓝调完美融合的革新之作,这条音乐脉络始终在华语流行乐的血液中静静流淌。
九十年代末至新千年初是中文蓝调的爆发期。陶喆的《飞机场的10:30》中那段令人心碎的蓝调钢琴前奏,仿佛将芝加哥小酒馆的忧郁直接空运到了台北街头。王力宏在《公转自转》里巧妙融入的蓝调元素,让整张专辑散发着美式节奏与东方旋律交织的独特魅力。而周杰伦在《范特西》专辑中《对不起》的编曲,那些突如其来的蓝调吉他和弦进行,打破了当时华语情歌的既定框架。
中文蓝调的成功绝非简单复制。语言学家曾指出,汉语的四声系统与蓝调特有的“蓝调音符”存在微妙共鸣——那些在标准音阶间游走的微分音,恰好与汉语语音的声调变化形成对话。崔健早在《一块红布》中就实验过这种可能性,他的小号独奏段落充满了蓝调的悲怆与抗争,却又能与中文歌词的语调完美契合。这种音乐上的“翻译”不是字对字的转换,而是灵魂层面的共振。
蓝调为中文流行乐带来了前所未有的情感深度。传统华语情歌往往含蓄内敛,而蓝调的介入让歌手能够更直接地表达痛苦、欲望与挣扎。张惠妹在《我可以抱你吗》中的演唱,那些刻意拉长、略带沙哑的音符处理,正是蓝调演唱技巧的华语变体。陈奕迅的《爱情转移》主歌部分的和声进行,本质上就是十二小节蓝调的变奏,却承载了粤语歌词中都市爱情的疏离与无奈。
蓝调的引入悄然改变了华语音乐的录音美学。为了还原蓝调的真实感,制作人开始追求“不完美”的美学——保留吉他推弦时的细微噪音,人声偶尔的破音,甚至背景中的环境声。林忆莲《夜太黑》专辑中那些刻意突出的贝斯滑音,就是这种理念的体现。这种制作哲学逐渐影响了整个华语流行工业,让音乐听起来更“人性化”、更贴近真实的情感状态。
当下年轻音乐人对蓝调的理解更加自由。宫阁在《同系列产品》中将电子音色与蓝调吉他结合,创造出现代都市的疏离感。袁娅维的演唱直接溯源至Aretha Franklin时代的灵魂蓝调,却在中文歌词中找到了新的表达空间。这些音乐人不再把蓝调视为需要完整复刻的范式,而是当作可以自由取用的情感工具箱——这正是蓝调精神在华语土壤中最健康的生长方式。
从早期的模仿到如今的创造性转化,蓝调音乐经典中文作品已经形成了独特的审美体系。它们既是全球化的产物,也是本土文化的自信表达。当那些熟悉的蓝调和弦再次响起,我们听到的不仅是十二小节的循环,更是一个时代的情感密码与文化记忆——这正是蓝调永恒的魅力所在。
孔垂楠,邬君梅,秦岚,黄圣依,杨千嬅,
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